『鬼平犯科帳』Who's Who

深川洲崎

「描写の後ろに寝てられない」といったのは、新感覚派の旗手だった横光利一だったような。
あの派の人たち、いまではほとんど忘れられ、一般に名がしられているのは川端康成ぐらいかも。

しかし、文体への影響はあきらかだ。
宇江佐真理さんも、支流のそのまた支流ぐらいのところで影響をうけた一人とみたい。深川の町の匂いを表現するときの様子にそれがのぞく。

彼女の［髪結い伊三次捕物余話］の文庫第２巻『紫紺のつばめ』（文春文庫　2002.1.10）の中村橋之助さんの解説がじつにすばらしい。

１９９９年４月から始まったこのシリーズのテレビ化で、主役をやった思い出を話しているのだが、もう、伊三次になりきりだったことがじんじん伝わってくる。

『紫紺のつばめ』に収録されている［鳥瞰図］で、「あ、函館住まいの宇江佐さんが、江戸を体感するために繰り返し眺めているのは、切絵図はとうぜんとして、広重『名所江戸百景』なんだ」と納得。

伊三次は芝神明前へ絵師の髪を結いに行き、少年の絵にはっと胸をつかれる。
それは、空中から鳥の眼で江戸の町を見下ろす構図になっていた---というから、いつかご紹介した［深川洲崎十万坪］の構図にそっくり。町と埋立地の違いだ。

広重は、火の見同心の家に生まれた。彼自身もその任についたらしく、俯瞰図はお家芸。---とはいえ、埋め立て・造成の荒涼たる十万坪は、恵まれることの少ないこの世の象徴だったのだろうか。

雪旦は、広重の［深川洲崎十万坪］の高度はないが、つねにある一定の高みから広角で景色を捉えている。
もちろん、荒涼地は地誌にはふさわしくないから、描かない。で、洲崎弁財天社を対比として掲出。
（塗り絵師・森下の友之助　鬼平熱愛倶楽部）

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0574洲崎弁天社